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真丝手绘坊

     2016-06-14   
    中国真丝手绘工艺(俗称中国真丝手绘艺术)是建立在历史悠久的中国传统绘画艺术与染料技术相结合的、以丝绸为载体进行绘画创作的艺术。这一工艺的创作目的是为了满足人们对真丝制品进行装饰的需要,它横跨绘画艺术与工艺美术两个范畴。
 
    早在两千多年前的战国时代,人们就在丝织物——帛上绘制出了中国绘画史上举足轻重的作品《龙凤仕女图》及《人物御龙图》(湖南省长沙市陈家山楚墓出土,湖南省博物馆藏),可见中国真丝手绘工艺是何等的源远流长!不仅如此,这两幅画的出土同时还印证了中国真丝手绘工艺与中国传统绘画艺术系同祖同宗,同一源头。
 
    真丝手绘技艺是在各种丝绸面料上使用颜料,通过绘画技法进行装饰的一门艺术,它的形成与发展与中国古代丝织技术、印染工艺、绘画艺术均有着密不可分的联系。
 
    在原始社会新石器时代中国古代先民就开始养蚕缫丝,在山西夏县新石器时代遗址中发现过半个加工过的蚕茧;浙江吴兴钱山漾遗址中出土过家蚕蚕丝织物,密度达到每平方英寸经纬丝120根左右。悠久的丝绸织造历史和高超的丝织技术为真丝手绘技艺奠定了物质基础。
 
    印、染、织、绣是中国传统织物装饰工艺的四大门类。真丝手绘技艺在古代称“画缋”。汉代《说文解字》解释“缋”通“绘”,绘画意。《礼记·礼运》孔颖达疏:“缋犹画也,然初画曰画,成文曰缋。”说明画缋是古代在纺织品上描画花纹的技艺,也是印染工艺的前身。画缋工艺记载于我国第一部古代手工艺技术汇编《考工记》,《考工记》成书时期约在春秋末年战国初年,这说明早在此前的殷周之际,运用真丝手绘技艺装饰织物和服装已经出现并流行。在织造花纹的技术和型染技术尚不发达的时代,为了使纺织品具有丰富多彩的图案和颜色,画缋成为普遍应用的一种方法。虽然后世印花染色技术不断发展,在一定程度上替代了画缋,但由于手绘的效果有着与其他印染方法截然不同的独特艺术风格,因此这种手工装饰织物的技艺依然保留下来没有消亡,历代都有少量生产,并受到人们喜爱。直到清代,还有大量手绘织物作为出口商品输往欧洲,成为西方人趋之若鹜的流行时尚。
 
    现当代真丝手绘技艺在其发展过程中,不断吸收其他艺术的艺术风格、表现形式、造型元素等,如在真丝手绘技艺中运用油画、版画、工笔画、写意画、书法、京剧脸谱、民间剪纸等风格、技巧、形象等,使这门传统手工技艺具有更大的包容性和拓展性。在应用领域上涉及面料、成衣、服饰配件、室内纺织品、床上用品,以及高档礼品、旅游纪念品等等,并可以不断开发出新品种,为现代人的生活增加色彩,具有很强的实用性和广阔的商业前景。
 
    史籍文献中记载了古代真丝手绘技艺的一些资料,在考古发现中也出土和保存了一些历代运用真丝手绘技艺创作的传世作品以及真丝手绘的工具材料等,是我们研究这门手工技艺的珍贵资料。
 
    重要史籍:《周礼·考工记》
 
    部分重要考古发现:
 
    江苏邳县四户镇大墩子遗址(距今约4000年)出土用于绘画织物的赭石颜料。
 
    青海乐都柳原湾遗址(新石器时代)出土用于绘画织物的朱砂颜料。
 
    北京琉璃河墓葬(西周)、陕西宝鸡茹家庄墓葬(西周)出土用朱砂涂抹的织物残片。
 
    湖南长沙陈家大山楚墓(战国)出土《人物龙凤图》帛画。
 
    湖南长沙子弹库楚墓(战国)出土《人物御龙图》帛画、十二神帛书等。
 
    湖南长沙马王堆汉墓(西汉)出土彩绘《升天图》、《天文气象杂占图》等帛画;印花敷彩纱、金银色印花纱等大量彩绘丝织物、彩绘服装等。
 
    福建福州宋墓(南宋)出土彩绘上衣。
 
    在现代社会生活中,古老的真丝手绘技艺仍然继续传承,虽然在装饰功用、材料、工艺技术、表现手法上都有很大的变化与发展,但其技艺与内涵仍然一脉相承。当代的真丝手绘艺术家通过不断的艺术实践与创新,创作出符合现代审美需要与社会需求的新作,在继承传统技艺的基础上进行发展,注入新的活力。

 

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